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10/05/2013 - 11/05/2015

Linguística, Letras e Artes - Artes - Pintura

A premissa levantada por alguns pensadores do campo da arte de que a pintura na contemporaneidade teria esgotado seu repertório de questões e que, portanto, sua existência se deve unicamente ao fato de os artistas persistirem em vasculhar questões exauridas de formalização e de teorização, é o ponto de partida para essa investigação. Para os primeiros, uma pintura com questões atuais inexiste e o fato de artistas ainda a produzirem não significaria por si só um fator que leva a considerar como indicativo dessa atualidade. Lembrando que um pavilhão inteiro da V Bienal do Mercosul foi dedicado “A Persistência da Pintura”, pode-se perguntar então, no que se apoiaria essa produção? Em uma neurose pouco explícita como um último recurso contra o impossível, como apontaria Roland Barthes? (BARTHES, 2004, p.10). Mas o próprio fato de o desejo permanecer existindo não seria já um indicativo, ou um sintoma, de uma existência plena? Não seria o desejo o principal fundador de toda a existência? E, a partir disso, se pode perguntar que tipo de conceito, pensamento, ação se faz visível na necessidade de se continuar a produzir pintura? Por outro lado, poderia se pensar também que a inexistência de uma produção significativa em escultura na atualidade, em suas técnicas, materiais e procedimentos tradicionais, provocaria a ideia de que a pintura, ao contrário, persiste. Há evidentemente na produção atual de pintura uma renovação de questões, ou de cruzamentos, que faz supor – em uma direção oposta do que comumente se diz – como os problemas formais, visuais, conceituais, são inesgotáveis.