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02/07/2020 - 03/09/2020

Linguística, Letras e Artes

O “retorno” do realismo na literatura brasileira, ou então a designação de “novo realismo” aplicada à produção de alguns escritores surgidos no final do século 20, exige alguns esclarecimentos. Em primeiro lugar, não se trata de compará-los estilisticamente aos escritores do século 19, pois não adotam a verossimilhança descritiva ou então a objetividade narrativa, procedimentos técnicos do passado. Encontramos neles, como assinala Schollhamer (2009), “a vontade ou o projeto explícito de retratar a realidade atual da sociedade brasileira, frequentemente pelos pontos de vista marginais ou periféricos. Não se trata, portanto, de um realismo tradicional e ingênuo em busca da ilusão de realidade. Nem se trata, tampouco, de um realismo propriamente representativo; a diferença que mais salta aos olhos é que os “novos realistas” querem provocar efeitos de realidade por outros meios” (p. 53-54). Não se configurando dentro padrões miméticos ou representativos, o “novo realismo” procura relacionar a literatura e a arte com a realidade social e cultural da qual as obras emergem. Esta realidade aparece dentro da obra, da própria produção como força transfiguradora. Trata-se, assim, de um realismo sem programa político (explícito) e sem conteúdo ideológico capaz de afirmar algum tipo de engajamento. As formas e/ou manifestações aqui escolhidas, o miniconto e a literatura marginal, integram o vasto conjunto da produção realista da literatura brasileira dos últimos anos, que abarca ainda um regionalismo de outra fatura, além do hiper-realismo ou ainda a chamada literatura brutalista (nos moldes da literatura dos anos 70 do século passado). As duas manifestações encenam modos especiais de enfrentamento da realidade. O miniconto, ao lado de outras manifestações das chamadas “formas mínimas” (a microficção), apresenta outro componente: ao se valer do instantâneo e da visualização, aproxima-se do universo hipertextual. Com isso, a realidade exposta produz um efeito contundente, a começar pela velocidade de transmissão e de recepção. A literatura marginal (ou então da periferia), por sua vez, estabelece intenso diálogo com as novas formas de realismo, e tem como foco central o contato direto com a realidade atual brasileira. Trata-se de uma literatura que, sem abrir mão do aspecto comercial (fator complexo hoje, como estudado por Walnice Galvão, ver referências), “procura refletir os aspectos mais inumanos e marginalizados da realidade social brasileira” (SCHOLLHAMMER, 2009, p. 98). Em síntese, as duas formas deixam claro a dominância de um “sentido de urgência”, de intervenção imediata, anulando mediadores (tradicionais) e fazendo chegar ao público o “retrato da realidade” de modo direto.