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29/06/2015 - 30/08/2019

Ciências Sociais Aplicadas - Museologia

A conceituação mais recente de patrimônio industrial está na carta de Nizhny Tagil, documento produzido na reunião do Comitê Internacional para a Conservação do Patrimônio Industrial (TICCIH) em 2003, na Rússia. Nessa carta, afirma-se que 'não só os bens tangíveis são
de fundamental importância como também os intangíveis'. Segundo a carta de Nizhny Tagil, 'O patrimônio industrial compreende os vestígios da cultura industrial que possuem valor histórico, tecnológico, social, arquitetônico ou científico. Estes vestígios englobam edifícios e maquinaria, oficinas, fábricas, minas e locais de tratamento e de refino, entrepostos e armazéns, centros de produção, transmissão e utilização de energia, meios de transporte e todas as suas estruturas e infra-estruturas, assim como os locais onde se desenvolveram atividades sociais relacionadas com a indústria, tais como habitações, locais de culto ou de educação'. Assim, ao entender a Laneira como um espaço de memória industrial, este trabalho propõe que se estabeleça uma cartografia das relações espaciais da fábrica com o bairro e com a cidade e que se desenhe esta no tempo de sua existencia (da fundação ao presente). A cartografia tornará visível os ciclos econômicos dentro dos quais o território Laneira foi se modificando e permitirá que se faça o inventário dos demais espaços industriais da cidade, relacionando-os.
Projeta-se, concomitante a esta linha de trabalho, estudar o conceito que emerge da proposta: de fábrica a museo e que coloca como problemática a musealização do espaço fabril.
Nesta segunda linha pretende-se acompanhar o desenvolvimento da intervenção da Laneira como um exemplo de reciclagem de espaço industrial, postulando que a rehabilitação e rehabitação deste espaço devem constituir a expressão de um conceito de patrimonio industrial cujo escopo é o sentido
de memória viva amparada na história da fábrica, nas histórias das pessoas que lá trabalharam, na história do bairro e da cidade e que expresse a busca pelo diálogo contínuo entre presente e passado.
Por fim, uma terceira linha busca compreender outro conceito, emergente na proposta: a fábrica de museus como casa de memória. Promove-se a ideia de uma narrativa museográfica que busca integrar conteúdos diversos em uma unidade formada por um sistema de leituras relacionais entre setores diversos que passam a compor, portanto, um espaço de integração, conceitual, prático e de conhecimento.